13 февраля в Центре современного искусства в Алматы состоялось открытие персональной выставки Ербосына Мельдибекова “Кентавромахия”. Здесь экспонируются совершенно новые работы, а также очередное брутальное видео.
Как отметили организаторы выставки, Мельдибеков является одной из наиболее востребованных фигур Центральноазиатского региона на мировой арт-сцене. Об этом свидетельствует его присутствие на крупных художественных форумах - 51-й Венецианской биеннале, 10-й биеннале медиа-арта в Лос-Анджелесе, 2-й Московской биеннале. Кроме того, он участник коллективных выставок в Германии, Швейцарии, Мексике, США, Чехии. Но самое определяющее событие для художника - это все-таки персональная выставка. У Ербосына их было четыре - в Милане, Берлине, Москве и Загребе, а вот на родине до 13 февраля художнику так и не удавалось представить свое творчество ценителям современного искусства.
Что касается новых работ на нынешней выставке, то они представляют собой три цикла. Серия “…бай-батыры” состоит из четырех с половиной бюстов, повторяющих мимические рельефы лица художника. Эти автопортреты разнятся между собой только деталями средневековой амуниции. Художника, по его словам, вдохновила современная монументальная скульптура, вырастающая на просторах Казахстана со скоростью грибов и с невероятной точностью реконструирующая облик древних героев. Внимательно изучив образцы доморощенных неоклассицизма и бароккко, Мельдибеков пришел к выводу, что физиогномические особенности средневековых суперменов абсолютно идентичны его собственным - характерный разрез глаз, выразительные очертания скул, бородка. Шок от неожиданного открытия был немедленно зафиксирован и размножен в четырех с половиной экземплярах.
Следующим циклом является “Пик Победы” - серия инсталляций, демонстрирующая превращение предметов быта как советской эпохи, так и нового капиталистического времени в дикий азиатский ландшафт. Автор таким образом констатирует тщетность попыток вестернизации Центральноазиатского региона. Так, американская фольговая посуда, в которой запекают рождественскую индейку, превращается у него в заснеженные хребты Гиндукуша, а “судно”, используемое для лежачих больных, - в зимний вид горы Казбек.
Цикл “Кентавромахия” - это фотографии, играющие с образом кентавра. Но кентавры мутируют: мы видим лицо с высунутым конским языком, на который нанесена рана в виде креста. Кентавра, с туловища которого снята шкура, и вместо полагающихся головы и рук - мужское тело. Кентавра с автоматом Калашникова и в камуфляже, с вывернутым наизнанку скальпом.
“Карта Чингисхана, или Шкура красного коня” - центральная часть всей экспозиции. Фрагменты шкуры с кусками мяса и жира, сфотографированные с близкого расстояния, напоминают топографические снимки, а вышитые конскими волосами линии определяют границы Центральной Азии. Название отсылает как к одиозному средневековому завоевателю, так и к монструозному правителю ХХ века. Культовый образ Петрова-Водкина, созданный в сталинскую эпоху как символ революции и ее надежд, был препарирован, а во внутренностях обнаружилась древняя карта Чингисхана.
З. А.
